采访时间：2011年9月
采访地点：中国·吉林
采访记者：苏金玲
采访摄像：李正均

采访嘉宾：张朴，中国根艺美术大师，吉林市松花湖浪木艺术研究会副会长。

采访实录：
苏：您创作至今一个比较大的体会是什么？
张：比较大的体会就是终于看到了曙光。虽然我们走过了坎坷的路、艰难的路、风险的路，毕竟现在得到了国家的承认，得到了省市政府的承认。像我的一件鹰的作品，作为省政府的礼品送给了原德国总理施洛德先生。这就很欣慰，证明我们没有白付出，我们终于走向光明，走向成功了。
苏：那您在创作上的体会有什么可以分享的？
张：艺无止境。创作我主张多出精品，不是说作品要多么多，还是要精。尤其是我们浪木这种素材，不是那么多的，应该充分利用资源多出精品。
苏：就是说要珍惜每一块材料做出精品来。您目前可能也创作了有上千件作品了吧？
张：从开始创作，包括很小的作品，加起来有千八百件了，但是真正能叫的响的珍品也不是很多。当然我还是正在研究，正在努力，要把作品精益求精。
苏：那现在每天的生活中都是在搞创作了？
张：对。有时我晚上睡觉做梦，不是石头，就是浪木。脑子里除了这些，没有别的东西了。
苏：为什么是石头呢，您还做一些石头的创作？
张：我们松花江还有奇石，我也做一些，因为石头和根是分不开的。
苏：目前在构思的是什么作品？
张：我比较喜欢做鹰，还有一件鹰的作品。最近构思的有一件比较意向的作品，是一件天成的作品。我现在给它命名为“风”。
苏：现在有徒弟吗，带了几个徒弟了？
张：搞根艺浪木这块儿现在有十来个学生，有几个在全国也拿了不少金奖的。
苏：目前还有没有学生跟着您？
张：我有时做大东西的时候他们过来，平时他们都忙，都自己做自己的。
苏：那现在您给我们讲一下一些作品的情况。
张：好。

苏：大师，我们这个作品叫神鹿，这是您哪年创作的？
张：这件是2000年创作的。这是我们标准的松花湖浪木艺术作品之一，而且获全国金奖。这件作品好在哪儿呢？从这个鹿角，它的自然形态，包括这个底座，它是一体的。这个作品分几个层次。最好的作品就是一体的，就这么一块儿，它能完全表现出这个作品的内涵。有的作品底座是单独的，上面比方说这个鹿是放上去的，这也算不错的。第三类作品就接近于拼接了。比方说这个鹿角没有，我粘上去一块，那个就属于另一种类型的了。像这件作品也算是浪木当中的精品了。
苏：这个作品当中您手工进行雕凿的是哪部分？
张：稍稍雕凿的地方是这个头，其它都是天成的。这个腿稍动了点，这些腿都是天成的。天成的地方纹理都能看出来。
苏：我们这个颜色是后来又上色的吗？
张：松花湖浪木的颜色本身就比较深沉，再加上这块材料是红松木，它含松节油，木材本身就发红。另外有些个别的时候，可以用我们的特殊工艺处理手法，有一个稍微炭化的过程。最后上蜡，这个表面就是蜡，不是油漆。就出现了这个颜色。
苏：这个作品从您构思到完成用了多长时间？
张：这件作品从构思开始用了一个多月。我爱人有时帮我弄弄。
苏：这件是我们典型的浪木作品，它跟根雕的区别在哪里？
张：谈到根雕，根雕和根艺还有区别。我来简单介绍一下。

张：这件作品的底座也是浪木。上半部分是一个整体，这个就叫根艺。还不能叫做根雕，根雕是用根人为雕的比较多。根艺和浪木的区别，浪木是经过大自然几十年的湖水冲刷，风吹雨淋，泥砂打磨才形成这种纹理。自然根呢，是直接祼露在岩石上或者别的地方。这个就是有个药农上山采药发现的。酷似梅花的形象，所以叫报春。
苏：这个在取回来后，不会变形吗？
张：根艺和浪木不一样。它回来之后得通过防腐处理，一般是水煮，煮10个小时左右，把里面的蛀虫、菌都杀死，杀死之后再拿出来清理，清理干净再自然干燥或烘干。然后再构思，加工。
苏：浪木不需要这样一个过程？
张：浪木不需要。因为浪木已经在湖水里浸了几十年了，不翘曲、不干裂、无虫蛀，这就是浪木的特点。

苏：张大师，这件作品是叫天韵，是哪年创作的？
张：这个比较早，大概是88、89年创作的。这件作品在大连举办的第三届中国根艺美术大展获得金奖。
苏：这个构思您给我们说说吧。
张：这件作品跟刚才看的红松的鹿有点儿区别。这个是曲柳，水曲柳，也是浪木中典型的一件作品。那个是红松，体现的是水冲的线条的那种美。这件作品体现的是一种空灵美。这里面有些地方都烂掉了，剩得只是外表一层坚硬的外壳。因为材质不一样，所以形成的形状也不一样。
苏：这个看上去就是一个很天然的状态。
张：对。为什么叫天韵呢？因为它本身就形成了一种非常天然的韵律。这个我没有特意去破坏它，或是牵强的做点儿什么，就是把有些多余的地方裁剪了一下。整体看上去像一个飘带。
苏：这个底座呢？
张：这个底座也是浪木。这就是柞木。柞木的纹理和曲柳的纹理就有所区别。
苏：张大师，您手里这块就是浪木？
张：这就是松花湖浪木。这个就不是根。浪木里面既有树的根，也有树干、树瘤，甚至包括枝杈。这件作品实际是树干的一段。这个整体看是不是像一个人物啊？
苏：像一个老人。
张：这个很有意思。你要是这样看还有点儿像鸟。所以这个有时要好好的去构思，去揣摩它。
苏：就是拿到这样一块浪木之后，首先第一步是去琢磨它。
张：对。反复的琢磨它，不能浪费了这块材料。不要着急去动手。有时一冲动动手后一看后悔了，也不能再粘上了。
张：这是一个半成品。我简单地介绍一下。这件作品要是往地上一放，谁也看不出来是个什么东西。这个小棍是我外加上的。有些作品是必须要这样做的。这样看就是一个老者，拄着棍。这个我就稍稍动了一下脸孔，好像他在观看天上的飞鸟。
苏：您放的这个棍儿也是浪木？
张：也是浪木的枝杈。
苏：这个算是半成品。
张：对，之后再用细砂纸稍稍的打打磨，用抹布抛抛光，就可以上蜡了。上蜡之后就是成品了，就可以研究命名了。
苏：这个是什么木材？
张：这也是红松木。
苏：这件也是一件红松的半成品吗？
张：这件作品的价值就高了。都是红松，但能产生这样效果的就很少了。这是松花湖浪木典型的素材，也是非常值得我们骄傲的。
苏：这个素材开始是什么状况？
张：出现基本就是这样。里面有点砂子、脏东西什么的，我们清洗清洗。有稍稍不尽人意的地方，像个别地方有长的枝杈，影响主题的地方，我们把它去掉了。没什么太大的变动。这件作品我就不准备上蜡了，就要它这种原始的感觉。因为上蜡之后颜色会变深。这件作品我给它命名叫“风”。浪是怎么来的，是通过风。这是浪的骨头，是真正的骨，也可以叫做“浪魂”或“松花魂”。我就给它命题为“风”。
苏：谢谢您，张大师。
张：你们辛苦了。